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如果当时我的答案是「好」…

2020-07-02

如果当时我的答案是「好」…

和李国修老师曾经有段小小的,我称作「擦肩而过」的缘份。             

好几年前,他的一齣经典剧要重演,原来的女主角没时间,就找了我过去谈。好奇怪,现在想起来我已经无法确定当时的心情,理应是非常惊喜的吧?那戏的原着我爱死了,更何况是屏风表演班,又更何况是李国修老师!

但后来我却没有答应演出,我不知道为什幺。

很多事情总是这样,事后回想起来总是不知道到底当时为什幺做了那个决定。而我跟国修老师就再也没有任何交集了,有的只是每次坐在台下,看着国修老师屏风的戏时,内心那巨大的感佩。

当时的擦肩而过,没想到就是一辈子。

所以当我在读<<李国修编导演教室>>这本书的时候,感触好多。书里教的不管是编剧、导演或是演员,所有技巧的根本,国修老师认为就是「人」(注)。为了要让观众可以感同身受,进而认同、相信、感动,就要真正的接近各式各样的人,要对每一种不同类型的人产生同理心。

如果当时我的回答是「好」,现在的我,会有哪些不一样呢?我有的时候会这幺想。

在我节目要访问<<李国修编导演教室>>的编者 黄致凯的前一天,刚出炉的娱乐週刊报导了阿基师疑似外遇事件。他当天下午就开记者会向大众说明,却反而引起比事件本身更大的哗然。毫不意外的,媒体、网路一片讨论,没完没了的揶揄和酸文持续发烧。

事件第二天一早,节目要决定固定单元的时事call in话题时,大伙看着每份报纸的大头条,嘴上看似热络的交流,但心在犹豫。

到底要不要开跟阿基师有关的话题呢?

若开,好像是跟风追打一个好厨师,并且助长偷拍的恶行,有必要吗?

不开,对于一个定调为讨论每日最发烧民生话题的新闻性节目来说,又太刻意了些,有必要吗?

印象中我看屏风表演班的第一齣舞台剧是【莎姆雷特】,大约是1992年的时候。颠覆莎翁【哈姆雷特】的内容,笑得我嗓子都哑了。尤其经典台词「To be,or not to be…」成了「到底要不要…」的双关影射,更是让此话在新一代观众中被使用的能见度大增。

To be,or not to be?

先别管莎翁了,到底要不要用阿基师的新闻来开Call in呢?

如果当年国修老师找我去聊完之后,我的答案是「好」,或许从那个时候就跟着他一起工作,一起用他认为「一个好的演员必需具备的同理心」来学习当一个演员的话,现在的我,会不会根本不会有任何的考虑,就能果断的回答刚刚那个问题呢?

如果我是阿基师,会很沮丧吧?我从记者会前,就开始揣摩这样的心情。

「揣摩某人的感觉」近年成了我的职业病之一,虽然我一直不知道这或许就是国修老师书里所说的,关于「同理心」的练习。

这些年开始主持节目,发现原来简单的一句话,其实也是会牵动听者与观众的价值观,这才慢慢懂得节制些许的心直嘴快,不再高声评断人。关于同理心,这一两年才放在心里学习着。

后来我们还是开放了阿基师相关话题,不过讨论的方向锁定在「你能接受别人叫你的另一半老公/老婆吗?」,因为阿基师说他收到这样的简讯,却并不觉得有什幺奇怪,所以我们想来听听大家的价值观为何。

但是开完我有一点点后悔。

就像当年我的答案竟然不是「好」一样,有一点后悔。

我想阿基师或许也是。

这几天翻阅着<<李国修编导演教室>>,才惊觉自己当年错过的,原来是那幺的那幺的多。

我和国修老师的一个擦肩,过了的缘份永远不会再有,但是做决定的机会,却时时会出现。

To be or not to be,that is the question。

这句话在【莎姆雷特】里每出现一次,就会引来观众大笑。但是在现实生活里,该做选择时,可不一定还笑得出来。

但,先别管莎翁了,还是听听自己心里的声音吧。

(注)戏剧是一门关于「人」的艺术/<<李国修编导演教室>>P034

★读物简介:

<<李国修编导演教室>>/作者 李国修X编者 黄致凯/平安丛书 初版日期:2014年10月

本书是黄致凯经由国修老师同意/要求,用「李国修」第一人称的方式,写下的「武功祕笈」。书里把编剧、导演、演员三种成就一部戏的重要角色分门别类的仔细指导。除了外在的技巧,譬如,当一个演员,要如何用肢体、音质、惯用语等等,型塑一个会让观众相信的角色之外,还有内在的能量该如何累积,譬如,上文所提到的「同理心」便是一例。

由于编剧、导演、演员三者在一齣戏剧中的分工大大不同,所以本书简直丰富如宝典。不单单是舞台剧,任何一种戏剧都绝对受用。而在理解李国修如何能创造出那幺多的感人戏剧与角色之后,会赫然发现其实他最终的根本,就是好好的当一个有感觉的人,好好的感受每一个活着的当下,好好的爱着每一个经过的缘份。所以我认为,此书不单单是适合戏剧工作者的最佳工具书,说是一本能让心灵更丰富的必备良品,也绝不为过。



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