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从恐吓电话开始的谈情说爱:《寻爱侦探阿洛伊斯》

2020-06-17

从恐吓电话开始的谈情说爱:《寻爱侦探阿洛伊斯》

  由于一个时代的科技程度影响了当代人的想像力,所以今日的我们已经很难想像色情电话的乐趣何在。毕竟,当代早就发展出相当蓬勃的AV产业,而虚拟实境的技术更要带来全新的感官刺激。回过头看,从前的色情电话难免显得单调许多,更何况我们打电话的频率也大不如前(取而代之的是网路通讯)。话虽如此,西门町戏院一带的色情电话广告依然生生不息,可见这座城市还是暗中栖居着古老的声波一族。而即将上映的《寻爱侦探阿洛伊斯》更是将电话当作情感交流的关键道具,巧妙地利用这项寻常不过的技术,藉以创造出意想不到的感官实验。

  《寻爱侦探阿洛伊斯》讲述了一个相当奇怪的爱情故事。身为侦探的阿洛伊斯总是与世界保持着距离,不怎幺愿意与他人有所接触──除非是在工作时用DV偷拍那些调查对象。而阿洛伊斯的唯一娱乐倒也是窥视他人,闲着没事就会播放工作时拍摄的录像,藉由观看别人的生活填补自己的空虚。有一天,阿洛伊斯的摄影机(连同里头的资料)却不小心被偷走,而那名窃贼更打来恐吓电话威胁阿洛伊斯。为了寻回摄影机,阿洛伊斯频频与窃贼通话,试图尽可能掌握对方的资讯。阿洛伊斯开始利用电话里的女声勾勒对方的模样,渐渐描绘出一名陌生女子的画像,并且变得着迷于这个虚构的形象……

从恐吓电话开始的谈情说爱:《寻爱侦探阿洛伊斯》

  乍看之下,《寻爱侦探阿洛伊斯》採用了一个常见的主题,也就是现代人的寂寞。在大城市里,人与人的关係变得无比疏离:妻子无法信任丈夫,于是雇用侦探调查外遇事宜;侦探不得介入调查对象,永远躲在角落观察人群;一名单身女子用电话恐吓另一名单身男子,只为了与对方产生一丝联繫。诸如此类的寂寞病症有着许多病因,而其中一项就是现代生活的媒介化。我们看到,阿洛伊斯的侦探生活总是围绕着媒介技术,必须隔着摄影机或电话接触世界。久而久之,阿洛伊斯变得缺乏面对他人的勇气,非得躲在媒介的保护之下才有办法沟通。

  虽说现代生活的弊病源于媒介技术的日益发达,但电影媒介的演进其实也反映了现代世界的变革。事实上,《寻爱侦探阿洛伊斯》几乎像是现代电影的教材,忠实演练了德勒兹对于现代电影的观点。譬如从「行动」到「幻视」的发展。德勒兹指出,古典电影(好莱坞至今亦然)的主角是一名活跃的行动者,总在积极地介入、改变周遭世界;相形之下,现代电影的主人公却沦为一名幻视者,只能无所作为地旁观身边的一切。而阿洛伊斯同样难逃现代电影的宿命,因为侦探的準则恰恰在于观看而不介入。为了遵守这项规定,阿洛伊斯甚至拒绝在工作中出手阻止一场灾难,以致遭受侦探同行的鄙视。如此,窗户在片中也就成为了重要的象徵,代表着现代电影的媒介特性:那透明的玻璃允许你向外张望,但不准你投身其中。

  「言说」与「观看」的分离也是现代电影的一大特徵,并且在本片中发挥得淋漓尽致。现代电影有意营造一种怪异的视听经验:片中角色说的是一回事,镜头呈现的又是另外一回事,而两方的关係可以千变万化。这种眼耳协调的游戏在《寻爱侦探阿洛伊斯》中有着精采的表现,化作女主角(也就是窃贼)所发明的「电话梦游」游戏。电话梦游确实不无色情电话的幻想乐趣,而整个游戏只有一条规则:玩家必须听从电话另一头的声音指示,在脑海中想像出对方正在讲述的周遭情景,藉此让远方的景色(可能是一棵树或一场派对)出现在眼前。半信半疑地听着电话上的催眠话语,阿洛伊斯竟然真地召唤出树木的影像,进而发现自己置身一片森林。到头来,阿洛伊斯更能凭空想像出女主角的身影,和这名虚构角色一起聊天、生活,反而将真实的女主角弃之不顾。现代电影的幻视者走到这个地步,可以说是走火入魔了。

从恐吓电话开始的谈情说爱:《寻爱侦探阿洛伊斯》

  不过,如果电话技术的挑逗效果不无复古感(我们想起〈倾城之恋〉就曾经利用电话玩过调情游戏),那幺《寻爱侦探阿洛伊斯》所上演的现代电影技巧也不算是太新鲜。的确,这部电影多少给人一种「迟到」的观感,彷彿这部片应该早生个几十年(本片同时也算是这位成熟导演迟来的处女作)。至于片中着眼于摄影机与电话的科技观,当代观众看来也难免觉得有些老派,以致台湾的广告词乾脆将其称作「拒绝数位化的《云端情人》」。而考虑到现代电影的背景,或许更该将本片比拟为「二十一世纪的《去年在马伦巴》」。

  儘管如此,这部现代电影依然引进了一些当代元素,值得更进一步的关注。我认为,欧洲今日的族群问题就是不容忽视的大背景。随着难民议题的激辩,欧洲持续面临着如何接受异族的考验,而近期的欧洲电影自然反映了相关的讨论。我们看到,《寻爱侦探阿洛伊斯》就屡屡出现不同种族的面孔,将自我与他者的关係从个体层面提升到族群层面。倘若女主角所发明的「电话梦游」游戏确实像是复古的色情电话,那幺这个游戏首先也是由一名性感的非裔女性作为意淫对象(男主角在夜店里将其误认为女主角)。即使阿洛伊斯后来认清了女主角的模样,当初误认的非裔女性还是不断现身于幻视的镜头当中,一再提示了异国情调的性幻想。

  当然,本片并未止步于异国情调的想像,尚且展开了更深刻的思辨。在片中的高潮处,阿洛伊斯就将华裔与非裔的邻居邀入家中,共同举办一场想像中的派对;这便显示了接待他者的好客(hospitality)精神。从这个观点看来,女主角作为动物饲育员的职业也能指向这个议题,而不同物种的共存也就暗示着不同种族的共生。虽说拍摄动物的时候往往是特写镜头,使得动物往往被孤立起来──情况看来并不乐观,有待更多努力。

  总之,《寻爱侦探阿伊洛斯》并未流于形式上的炫技,尚能兼顾丰富的内容与思想。认真说来,这部电影的技术方面──片中的通讯科技以及本片的摄影技巧──还比不上题材方面的新颖程度。但无论如何,这样一部扎扎实实的杰作总是证明了观影的乐趣,足以令人放心电影不会被日后的科技给取代。

电影资讯

《寻爱侦探阿洛伊斯》(Aloys)-Tobias Nölle,2018[台湾]


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